【讀後心得】小說課之王：折磨讀者的祕密－「i」學習

「小說家猶如造物者一般的神聖而偉大，用文字堆砌出一個世界，可以讓人物栩栩如生的活在讀者們的腦海裡」，這是我對小說家的崇敬之意，每次看到描寫生動的小說時，總是欲罷不能，不往下看下去彷彿對不起自己內心的渴望，所以後期都養成盡量不在晚上看小說，免得隔天早上會精神倦怠，既然愛看小說，就萌生一種自己也想試著寫寫看的念頭，因為之前看過許榮哲的《故事課1：3分鐘說18萬個故事，打造影響力》，書的編排與敘述會激起讀者好奇心之外，也讓身為讀者的我對寫故事的技巧小有心得，所以剛好看到許榮哲今年出版的《小說課之王：折磨讀者的祕密》就忍不住買了，想從這本書學習寫小說的技巧，之後也試著練習寫寫看。

《小說課之王：折磨讀者的祕密》這本書扎扎實實的為讀者上了寫小說的四十七堂課，每篇都有例子配合解說，讀完之後，不自覺的讚嘆小說之廣度與其奧妙，好的小說，每一步都是作者的精心設計，嘔心瀝血之作。話不多說，分享我的重點筆記給大家，若想再深入了解，就請大家自行購書支持作者囉~

小說

小說=故事+許多技巧。
每篇好小說都是這個世界的一個謎，每個人都能從中找到自己的答案。
虛構。
小說之外不存在事實真相。

小說基本功

人物：外在面貌(長相)、內在面貌(性格)。小說創作時，性格比長相更重要。
場景：場景是被動的、沉默的，但可以利用它來說一個不斷重複、輪迴的悲傷故事。
對話：對話除了「日常對話」、「推動情節」之外，還可以用來代替小說裡的描寫、敘述，甚至議論、說明等。對話不是水龍頭，不要一開，就流了滿滿一地，請用最少的字數，寫出一座「除了水面上，還有水面下」的冰山。

小說進階功

開場：小說開頭應兼具表層和內裡的好。例如「許多年後，當邦迪亞上校(Buendia)面對行刑槍隊時，便會想起父親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午。」小說家一開場就拉出邦迪亞上校的生命軸線，目的是為了標誌出他生命中最重要的兩件事：面對行刑槍隊、找冰塊。
性格：將人物的性格刻劃出來，讓他走自己的路，也就是人物的性格決定了人物的命運。
形式：人類進化圖的技巧，把時間一一燙平，將人的一生以一天的方式呈現。例如：陳村的作品《一天》。

小說上乘功

象徵：以具象的東西來表現抽象的觀念或情感。
多重意涵：某物可以是愛情、移情、親情、希望和幸福，具備多種意涵。

敘事者

敘事者，就是說故事的人，敘事者知道多少，讀者就跟著知道多少。所以同一個故事，往往因為敘事者的不同，而有了迥異的面貌，敘事者的選擇，決定了故事的走向。一篇小說不只有多個敘事者(例如：知道最多祕密的人?完全不知道的人?介於兩者之間的人?)可以選擇，每一個敘事者還有多種敘事觀點可以選擇。

敘事觀點

第一人稱「我」：由小說裡的「我」來說故事(分成主角和旁觀者)，由我來告訴讀者我所知道的事，只能描述別人的外部動作，不能透露其內心意識。
全知觀點：由獨立於小說之外的人來說故事，無所不知，包括每個人的外部動作、內心意識，因此讀者也就跟著無所不知。
第三人稱「他」：由獨立於小說之外的人來說故事，但只聚焦在某一角色「他」身上，他以外的所有人，只知其外部動作，不知其內心意識。

時間

順敘：依照時間發生的先後順序，敘述情節。
倒敘：後發生的先說，說完再回頭說先前發生的事。
插敘：一個順敘加上若干個倒敘，在敘述某一件事時，頻頻插入相關、待說明，或先前發生過的情節內容。
掙脫時間的三種方法(穿梭時空)：重點在於如何擺脫時間，而不是迎戰時間。
- 一步一腳印，實事求是的科學精神：例如電影《回到未來》。
- 從頭到尾不知是真是假的催眠暗示：例如電影《黑洞頻率》。
- 讓人又愛又恨的聰明無賴：例如電影《扭轉未來》。

小說的戲劇性

矛盾：事物危險的邊緣。例如：小偷 VS. 誠實。
兩難：沒有選擇的兩難。例如：尊嚴的生命 VS. 卑賤的生活。
衝突：肢體衝突、言語衝突、安安靜靜的衝突。
凌遲：有些祕密不能說，但有些祕密最好讓讀者知道，因為祕密會帶來折磨，時間一拉長，折磨就成了凌遲。有了凌遲，就吸引了目光，讓讀者想繼續往下閱讀。
內心景觀：萬事萬物都是活的。往人物的內心方向描寫，冰冷的現實就會變成人物內心景觀的一部分。
寂寞：表現寂寞的方式不一定要用「寂寞」兩個字表達，例如張愛玲的作品《傾城之戀》，以描寫牆上的綠手印表達寂寞。

自訂規則

創作小說的你，擁有至高無上訂定規則的權力，規則訂得愈早，反駁的人愈少。

折磨讀者的祕密

事實的真相極小而明確，但錯誤卻是無邊無際。
反常：例如選擇錯的，而捨棄對的。
裝神弄鬼：「真」(現身的鬼魂)、「虛」(永遠無法得知真偽)、「假」(假扮的鬼魂)之不同鬼神狀態虛構情節。
附會殺人：用恐怖的傳說來裝飾屍體，才能帶給讀者無邊無際的想像。
蝴蝶效應：說不準誰是真正的罪人。
節制：描繪故事的冰山只寫了八分之一，剩下的八分之七必須靠讀者自己去體會。
舉重若輕：把地獄寫成遊樂園。

心得總結

「有時候，小說的藝術性，就在於它施展了什麼魔法，讓讀者親眼目睹了現實世界裡不可能存在的事物。」這句話道出了小說的魅力所在，人都有好奇心，一本能夠讓讀者跳脫現實並亟欲探究下一步動向的小說，正是折磨讀者的小說，「當故事決定不再折磨它的讀者時，就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事，將退化成一則極小而明確的結案報告，純粹就只是天理昭彰、報應不爽罷了，它將永無緣變成一部無邊無際的文學作品。」

《小說課之王：折磨讀者的祕密》將寫小說的各種技巧濃縮在這本書裡，讓想要創作小說的讀者們，可以從中學習撰寫技巧，讓辛苦構思的小說不會一寫下來就變成一份結案報告。此外，令我驚豔的是連撰寫懸疑小說須注意的技巧也有特別提醒-「在閱讀的世界裡，恐怖從來不是看見的，而是想像而來的。」這句話深深打動我的心，人往往因無知而恐慌、因未知而恐懼，若能掌握此項技巧，在未來書寫懸疑故事或小說應該都能有不錯的效果。

作者許榮哲說：「得意的時候，提醒自己『「因為我是天才，所以值得更加努力』；失意的時候，提醒自己『相信自己是天才，比真的天才更重要』。」讀完這本書的你，已然具備寫小說的基本觀念，接下來就是練習、練習、再練習囉~除了練習，不要忘了......相信自己是天才也很重要喔!

※許榮哲(2020)。小說課之王：折磨讀者的祕密。台北市：遠見天下文化。